Собираем педалборд: как подобрать и правильно подключить педали

Музыкант.укр продолжает серию обзоров музыкального оборудования от W.Angel.

Когда-то, на заре своих занятий рок-музыкой, я с большим вожделением рассматривал гитарные педали-эффекты в одном каталоге оборудования, и мечтал о том, как буду владеть непременно всеми, поскольку был уверен, что для каждого из них обязательно найду применение в рамках своей музыки. Время шло, и я смог пощупать практически все существующие гитарные эффекты в формате педалей, а также большинство гитарных процессоров, которые были доступны в нашей стране.

К своему удивлению и даже некоторому разочарованию я понял, что настолько большое количество эффектов мне лично просто не нужно, тем не менее, смог сложить о них представление, как и о порядке подключения эффектов в цепи гитарного звука, что, кстати, немаловажно, ведь некоторые эффекты категорически плохо звучат не на своем месте.

И что же я понял? Сам для себя я разделил эффекты на несколько типов: динамическая обработка (compressor, limiter), модуляционная обработка (chorus, flanger, phaser), пространственная обработка (reverb, delay), обработка, влияющая на частотные характеристики сигнала (wah, equalizer, filter), искажение сигнала (distortion, overdrive) и гармоническая обработка (pitch shifter, harmonizer, whammy), которую с натяжкой можно отнести к моделирующей, но я этого не делаю, так как в цепочке звука гитары эти эффекты располагаются не там, где, к примеру, хорус.

Также есть еще такая группа педалей эффектов, которую я лично никак не классифицирую, – это тюнер и noise gate. С гейтом понятно, но почему я тюнер приравниваю к педалям эффектов? Просто очень часто тюнер выполнен в виде напольной педали, как и остальные эффекты, чтобы его можно было удобно расположить в педалборде. Разумеется, что никакого эффекта в звук он не привносит, но мы попробуем сейчас собрать виртуальный педалборд, и мне кажется, что тюнер достаточно необходимый прибор, чтобы его упомянуть.

Итак, давайте попробуем представить себе, что мы собираем большой, внушительный педалборд с относительно большим количеством эффектов, и который можно было бы применять в рок-музыке.

Первым в цепи я бы расположил тюнер. Очень полезная штука. Все мне известные тюнеры, выполненные в формате педали, имеют очень правильную и хорошую особенность – при включении они приглушают сигнал, позволяя процесс настройки инструмента произвести тихо, не досаждая слушателям или коллегам по коллективу своими атональными звуками.

Затем я бы разместил noise gate. Если мы планируем играть злое металлическо-роковое зло, то нам просто необходим будет очень мощный перегруз, а это подразумевает, что все шумы инструмента и кабелей (а они все равно присутствуют, какими бы хорошими инструмент и кабели ни были бы) будут звучать в паузах. Именно от этого позволит избавиться noise gate.

Потом я бы поставил Wah или Envelope Filter. Эти эффекты лучше всего звучат до перегруза, поскольку именно так остается особая «целостность» в звуке. Например, Source Audio SA121 Tri-Mod Wah или Source Audio SA127 Guitar Emvelope Filter.

Затем – перегруз. Чтобы иметь возможность менять звук, в зависимости от задачи, можно использовать “комбайны”, в которых несколько разных типов перегруза, и, как следствие – звучания, например, Source Audio SA220 Multiwave Distortion.

Далее я бы разместил модуляционную обработку, например, Source Audio SA226 Orbital Modulator, которая тоже является педалью мультиэффекта, в которой есть все основные модуляционные эффекты, и где можно выбрать и настроить именно то, что нужно в данный конкретный момент.

Последним звеном в нашей цепочке я бы разместил пространственную обработку. Причем, если есть желание использовать и дилей, и ревербератор одновременно, то нужно сначала ставить дилей, и только потом, финальным аккордом, так сказать, ревер. То есть – сначала, к примеру, Source Audio Nemesis Delay, а потом Source Audio SA225 Dimension Reverb.

Очень важно понимать, что каждый из приборов эффектов необходимо запитать правильным блоком питания. Как это ни смешно, но, как правило, самым лучшим является тот, который предлагает производитель. И еще немаловажный нюанс – коммутация. Когда-то я допустил колоссальную ошибку, купив несколько крутых педалей эффектов и наплевав на качество патчей – кабелей-перемычек между ними. Я был сильно расстроен полученным результатом и ругал себя последними словами за столь неосмотрительно потраченные большие, на тот момент для меня, деньги. Затем старшие друзья прочли мне лекцию о важности коммутации, и я был поражен тем, насколько сильно это влияет на звук.

Поэтому я бы рекомендовал озаботиться этим вопросом и обязательно заиметь хорошие инструментальные кабели, например, Bespeco TT600P длиной в шесть метров, что позволит чувствовать себя свободно как на репетиции, так и на сцене. И обязательно – качественные коммутационные кабели-патчи, например, Bespeco SLPP030, что позволит использовать весь потенциал Вашего педалборда в полной мере.