Создание аутентичного звучания с двукратным обладателем премии Грэмми

Театральное плетение

Пока мы слушаем "The Problem with Love", одну из последних песен Науэля, он размышляет о том, как все уровни музыкального производства связаны между собой:

«Для меня производство музыки, сведение и создание музыки - все это как бы части одной нити. Я не вижу четкого различия между ними, и именно так я и работаю - прямо от зарождения музыкальной идеи до конечного продукта».

Работа с направляющей стратегией на протяжении всего творческого процесса может быть хорошим способом закрепить производство. Но природа музыки такова, что она живая - и даже становится формой театра:

«Я рассматриваю запись как еще одну форму, где мы пытаемся создать очень динамичную картину реальной жизни, в которой мы можем чрезмерно подчеркнуть некоторые элементы и сделать ее почти театральной».

Он описывает этот процесс как дополненную реальность для звукового измерения, опыт, который только предстоит создать. Чтобы погрузиться в этот процесс, необходимы правильные инструменты:

«Меня очень интересуют плагины и инструменты, позволяющие создавать такие вещи, позволяющие мне работать быстро и творить на месте с самого первого семпла песни».

Направляя волны в миксе

Мы сразу же приступаем к рассмотрению того, как плагины FX Collection 2 использовались в процессе производства и в финальном миксе.

Вурлитцер был записан с одним микрофоном, покалывая уши небольшим треском. С помощью задержки MEMORY BRIGADE Науэль добавил ей "ширины" и "размытости". Это как короткая задержка, которая добавляет немного движения". Он говорит, что это то, что он добавил в самом начале, чтобы придать инструменту "текстурное" измерение.

Плагины FX Collection 2 с расширяемыми областями являются любимыми для Науэля, особенно тот, в который встроен LFO. Он манипулирует обратной связью, чтобы играть с количеством повторений задержки по мере развития мелодии.

«Круто то, что это не только задержка слева и справа, но и создает еще один уровень движения».

Це-це-цепи

В припеве две полуакустические гитары играют аналогичную партию в разных регистрах, чтобы добиться разнообразного звучания. В этот момент трек входит в "мечтательное" настроение, которое Науэль усилил с помощью DELAY TAPE-201.

Когда мы слышим, что одна из гитар немного не в такт, он делится шутливым советом:

«Если что-то не в такт, иногда я просто накладываю на это больше эффекта хоруса, и никто не замечает».

Начинающий продюсер может подумать, что идеальная настройка и идеальная синхронизация будут звучать правильно - но это не обязательно так:

«Я не всегда использую тремоло полностью синхронизированное с темпом. Иногда я так и делаю, но в данном случае это не имело для меня значения, я просто хотел чего-то, что звучало бы на своей волне».

Звуковая хирургия

Прослушать всю цепочку, а затем разбить ее на части - один из лучших способов узнать, что стоит за созданием органично звучащего микса. Использование задержки с последующим наложением реверберации - один из приемов Науэля. В данном случае это REV PLATE-140, который создает свое волшебство для электрогитары в припеве. Затем Науэль использует EQ SITRAL-295, плагин с "очень крутым верхним концом", чтобы "открыть бока". Он неравнодушен к эквалайзерам:

«У меня никогда не может быть достаточно или слишком много эквалайзеров с разными верхними уровнями. Каждый верхний уровень имеет свою индивидуальность, а этот эквалайзер очень тонок в своей работе - или он может быть агрессивным, если вы надавите на него».

В этом треке он открывает "мечтательность" гитар.

В DELAY TAPE-201 продюсер снова обращается к расширенной функции LFO. Он меняет скорость задержки повтора - и с другой скоростью задержки меняется высота звука, что является желаемым эффектом в данном случае. Иногда в музыкальном производстве срабатывает метод "атаковать огонь огнем" - инструменты, звучащие не в такт, будут звучать правильно намеренно расстроенными.

Подача битов на Plate

Убеждаясь, что Plate не настолько широка, как Delay приводит к тому, что Delay оказывается по бокам. Затем он поднимается в Plate, при этом Plate становится более узкой, создавая нечто, что Науэль описывает как "центрированный туннель облачности". Затем эквалайзер раскрывает боковые стороны на вершине, при этом "мерцающий" слой становится более широким.

Вокальная позиция

Пришло время раскрыть магию обработки дублированного вокала. В куплете фоновый вокал звучал " чересчур отчетливо присутствующим". Чтобы больше вписать их в микс, DELAY ETERNITY прекрасно справился с задачей:

«Это звучит так, как будто они могут находиться в одной комнате, верно? Он отодвигает вокал дальше назад в миксе и делает его немного более туманным. И это как раз то, что нужно, так что тонкий вокал выделяется, но вы все еще получаете сгущение парных звуков».

Сжатая мощность

Поскольку Науэль играет на бас-гитаре, а его друг Маккей Гарнер на барабанах, барабаны получают серьезную обработку Bus. COMP DIODE-609, плагин, эмулирующий легендарный диодный компрессор и лимитер Neve® 33609, является инструментом, который настраивает барабаны:

«Я делаю с ним очень тонкие вещи, но, конечно, при желании вы можете сильнее надавить на барабаны, для другого контекста».

Хороший микс будет звучать пространственно естественно. Прослушивание кика, перехода колотушки кика и snare отдельно без плагина указывает на явную резкость, как будто слои почти отменяют друг друга.

«У меня довольно много близких микрофонов вверху - они начинают высовываться и ощущаются немного вырванными из контекста. А как только я включаю эту функцию, все как будто находится в одном пространстве».

Использование панели Advanced - еще один способ сделать микс чистым и отполированным. Это отличный набор инструментов –

«..особенно если использовать хай-пасс в боковой цепи, так что они очень глубоко опускают низкие частоты кика, не заставляя весь компрессор работать. Я также подчеркиваю часть среднего диапазона, верхнюю часть высот среднего диапазон».

Это означает, что когда ударяет более яркая часть snare, она немного понижается.

Использование инструмента, который делает очень много, благодаря которому конечный результат звучит бесшовно, - признак отличного микширования:

«Это здорово, потому что COMP DIODE-609 сохраняет единое усиление, так что вы можете просто играть с тем, насколько сильно вы хотите его нажать. Но это все еще тонко, вы можете видеть, что я не сжимаю слишком сильно».

Использование панели Advanced - еще один способ сделать микс чистым и отполированным. Это отличный набор инструментов –

«..особенно если использовать хай-пасс в боковой цепи, так что они очень глубоко опускают низкие частоты кика, не заставляя весь компрессор работать. Я также подчеркиваю часть среднего диапазона, верхнюю часть высот среднего диапазон».

Это означает, что когда ударяет более яркая часть snare, она немного понижается.

Использование инструмента, который делает очень много, благодаря которому конечный результат звучит бесшовно, - признак отличного микширования:

«Это здорово, потому что COMP DIODE-609 сохраняет единое усиление, так что вы можете просто играть с тем, насколько сильно вы хотите его нажать. Но это все еще тонко, вы можете видеть, что я не сжимаю слишком сильно».